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出生在北京,长在哈尔滨,磨练在农场,上学在沈阳,工作在天津,退休回到原点。

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转引 移调是怎么回事  

2011-05-22 08:40:02|  分类: 学钢琴 |  标签: |举报 |字号 订阅

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基礎樂理-音名與音程

 

基礎樂理對於演奏者非常重要,每個人都應該花點時間鑽研一下。
想要學得好,建議各位去買一本書來看比較完整,
這裡所介紹的只是很"概要"的,為爵士和聲作準備而已 。

一、音名

以英文字母來表示音高,稱為音名


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二、音程

音程的重要性在於定義音與音之間的距離,方便我們將來討論音階以及和聲時使用。

 半音:白鍵與相鄰黑鍵間的距離為半音,如C-C#、G-G#。E跟F之間沒有黑鍵,他們之
    間的距離也是半音,同理B-C間也是半音

全音:兩個半音加起來就是一個全音,如C-D、G-A,E-F#、B-C#。

兩個音相隔的距離叫音程,以度為單位。同音間為一度,相鄰的音為二度。 以此類推,有三度、四度....
例如: C-C 是一度,C-D (C與上方D)是二度,C-E 是三度...以此類推

一度

兩音音高相同為完全一度,距離比完全一度增加半音則為增一度。距離比增一度增加兩個半音為倍增一度。

面譜例中,依次為完全一度,增一度,倍增一度,倍增一度
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二度

兩音間距離為兩個半音(即一個全音)稱為大二度,只有一個半音為小二度

下面譜例中,依次為小二度,小二度,大二度,大二度。
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比大二度多半音為增二度,比小二度少半音為減二度,比增二度多一個半音為倍增二度。

面譜例中,依次為減二度,增二度,倍增二度
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三度

兩音間距離為兩個全音稱為大三度,一個全音加一個半音(等於三個半音)為小三度。比大三度多半音為增三度,比小三度少半音為減三度。比增三度多一個半音為倍增三度,比減三度少一個半音為倍減三度。

 面譜例中,1.小三度,2.大三度,3.減三度,4.增三度,5.倍減三度,6.倍增三度
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四度

兩音距離為兩個全音加一個半音稱為完全四度。距離比完全四度增加半音則為增四度,減少半音為減四度。距離比增四度增加兩個半音為倍增四度,比減四度減少兩個半音為倍減四度。

 面譜例中,1.完全四度,2.增四度,3.增四度,4.減四度,5.倍增四度,6.倍減四度
值得注意的是,F到B是增四度,這是自然音程中唯一的增音程。
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五度

兩音距離為三個全音加一個半音稱為完全五度。距離比完全四度增加半音則為增五度,減少半音為減五度。距離比增五度增加兩個半音為倍增五度,比減五度減少兩個半音為倍減五度。

面譜例中,1.完全五度,2.減五度,3.增五度,4.減五度,5.倍減五度,6.倍增五度
值得注意的是,B到F是減五度,這是自然音程中唯一的減音程。
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六度

兩音間距離為四個全音加一個半音稱為大六度,四個全音為小六度。比大六度多半音為增六度,比小六度少半音為減六度。比增六度多一個半音為倍增六度,比減六度少一個半音為倍減六度。

面譜例中,1.小六度,2.大六度,3.減六度,4.增六度,5.倍減六度,6.倍增六度
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七度

兩音間距離為四個全音加一個半音稱為大七度,四個全音為小七度。比大七度多半音為增七度,比小七度少半音為減七度。比增七度多一個半音為倍增七度,比減七度少一個半音為倍減七度

面譜例中,1.小七度,2.大七度,3.減七度,4.增七度,5.倍減七度,6.倍增七度
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八度

兩音距離為三個全音加一個半音稱為完全八度。距離比完全八度增加半音則為增八度,減少半音為減八度。距離比增八度增加兩個半音為倍增八度,比減八度減少兩個半音為倍減八度

面譜例中,1.完全八度,2.減八度,3.減八度,4.增八度,5.倍減八度,6.倍增八度
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其規則為:
完全N度只有出現在 1, 4, 5, 8度
大N度,小N度出現在 2, 3, 6, 7度
每增減一個半音,其規則如下
對 1, 4, 5, 8度:倍減N度<--> 減N度<--> 完全N度<--> 增N度<--> 倍增N度
對 2, 3, 6, 7度:倍減N度<--> 減N度<--> 小N度<--> 大N度<--> 增N度<--> 倍增N度
 

 

基礎樂理二-音階與調性
 

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很多人弄不清楚移調、轉調,大調、小調,去KTV唱歌唱不上去就降一個Key,在樂裡上到底是什麼意思?這篇文章也許能幫你解決一點疑惑。

一個旋律升降Key之後還會是同一個旋律,最重要的是音與音的距離(也就是音程)不變。
首先以大家最熟悉的C大調音階為例,做一個說明

C大調音階:C D E F G A B C
C與D之間的音程為全音
D與E之間的音程為全音
E與F之間的音程為半音
F與G之間的音程為全音
G與A之間的音程為全音
A與B之間的音程為全音
B與C之間的音程為半音
音與音之間的距離符合全全半全全全半的八個音,就稱為大調音階。

    例如G大調:G A B C D E F# G,檢查看看是不是有符合全全半全全全半的規則。各位會發現,F要升半音才能符合這個規則,大家可以試試看如果彈奏G A B C D E F G而不升F,聽起來就不會是我們習慣的Do Re Me Fa So La Si Do,因為他的六音跟七音還有七音跟主音之間的音程改變了。

    瞭解大調的定義之後,就可以排出所有的大調音階。因為一個八度內總共有十二個半音,每一個都可以作為大調的起音,所以總共有12個大調。
C  Major  C  D  E  F  G  A  B  C
G  Major  G  A  B  C  D  E  F# G          一個升
D  Major  D  E  F# G  A  B  C# D         兩個升
A  Major  A  B  C# D  E  F# G# A        三個升
E  Major  E  F# G# A  B  C# D# E        四個升
B  Major  B  C# D# E  F# G# A# B      五個升
F# Major  F# G# A# B  C# D# E# F#   六個升  等於 Gb Major Gb Ab Bb Cb Db Eb F  Gb  六降個
C# Major  C# D# E# F# G# A# B# C# 七個升 等於 Db Major Db Eb F  Gb Ab Bb C  Db  五個降
Ab Major  Ab Bb C  Db Eb F  G  Ab    四個降
Eb Major  Eb F  G  Ab Bb C  D  Eb      三個降
Bb Major  Bb C  D  Eb F  G  A  Bb      兩個降
F   Major  F  G  A  Bb C  D  E  F          一個降

其中F#和Gb、C#和Db音名不同,但實際上是相同的音。

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從以上的12的大調可以看出,每往上五度就多一個升,C G D A E B F#..
而每往下五度就多一個降,C F Bb Eb Ab Db...
也就是說,從任一個音往上或往下數完全五度,數完12個之後又會回到同一個音,這就叫做五度圈(如右圖)。所以以後聽到兩個升的大調一定是D大調,升F升C:兩個降的大調一定是Bb大調,降B降E。

    講完大調換小調,小調與大調的不同點在於小調聽起來比較憂鬱、哀傷,而大調比較明快。小調有三種,在這裡先講最簡單的自然小調。自然小調的規則為全半全全半全全。完全沒有升降的小調是A小調:A B C D E F G A。同樣每往上完全五度就多一個升,往下完全五度就多一個降。自然小調的升降數目與他上方小三度的大調相同。例如:A小調跟C大調一樣沒有升降,E小調跟G大調一樣升F,D小調跟F大調一樣降B。也就是說,A小調與C大調共用這七個音,只是一個從A開始一個從C開始。所以歸納起來,如果看到樂譜最前面的調號是兩個升(一定是升F升C,不會有別種情況),你可以判斷他是D大調或者B小調。如果是兩個降(一定是降B降E),可以判斷是Bb大調或G小調。至於怎麼分別到底是大調還是小調,要從旋律來看,必須先熟悉小調的感覺,聽旋律就來分辨是大調還是小調。

再來談談容易搞混的幾個名詞:
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轉調:轉調的意思是指在同一首曲子中,由原先的調轉成別的調。例如上圖的例子,一開始的時候是C大調,中間轉成G大調,調號就變成一個升(升F)。
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移調:移調就是把一首曲子平移到另一個調上。例如上圖是大家熟悉的小蜜蜂旋律,在C大調是G E E-...,移到G大調變成 D B B-...。移調之後所有音向下平移完全四度,調號也變成一個升,但是仍是原來的旋律。我們到卡拉OK唱歌時,升降Key就是將曲子移調。機器移調不用考慮升降記號的問題,只需要改變頻率高低。我們吹樂器的人就要注意調性改變的問題。所以如果幫人家伴奏的時候,唱歌的人要升一個全音,那就要記得旋律升高,還要多兩個升記號(例如:C調 -> D調、G調 -> A調)或者少兩個降記號(例如:Bb調 -> C調、Eb調 -> F調)。
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    另外一個移調的例子是移調樂器。非C調的樂器都稱為移調樂器,例如 Eb調的alto sax,Bb調的tenor sax、小號、豎笛等。移調樂器的Do並不是鋼琴上的C,例如:alto sax吹Do,是鋼琴上的Eb,所以稱為Eb調樂器。如果鋼琴跟alto sax要演奏同一個旋律,他們的之中有一個的譜要移調,演奏出來才會是相同的音。上圖的例子就是鋼琴跟alto sax演奏相同的音時,他們的譜是不同的。  

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